香港大学美术博物馆
座落般咸道大学东闸入口旁的冯平山楼，以及徐展堂楼底下三层。徐展堂楼展厅由徐展堂博士赞助建筑经费，于一九九六年十一月正式开放，两座建筑物之间有桥相通，将展厅连贯一起。
开放时间：
星期一至六，上午9时30分至下午6时；
星期日下午1时30分至5时30分；
大学及公众假期休息
免费入场
现今展览：
香江冷月：香港的日治时代
二零零六年四月二十九日至五月二十八日
一九四一年十二月七、八日，日本军机在美国珍珠港、菲律宾、马来亚和香港发动 一连 串闪电空袭，务求占领东南亚各殖民地，并使美国的太平洋舰队陷入瘫痪。日本为达成 它征服东亚和东南亚地区的野心，包括进攻香港，成为与西方强国势力等同的殖民地统 治者。经过十八天的奋勇抗敌，香港终告沦陷，并归纳为日本“大东亚共荣国”的一部 份，直至日本投降为止。这次展览由香港大学美术博物馆和郑宝鸿先生合作举办，表现 香港人在日本统治下的岁月。
是次展览主要展出70多幅历史照片，全部由郑先生提供。毫无疑问，日治时代是香港历 史中黑暗的一页。日当局强行征募香港的资源，并滥发军票，导致物资更趋短缺 ，物价 急速上升。同时，日当局强迫遣返市民归乡，目标是要把香港的人口缩减逾半。宪兵的 残酷手段、盟机的频密空袭，使市民生活在恐慌中。至于滞留在香港的外国人，则多被 囚禁于拘留营内自生自灭。这次展览，以及由郑先生撰写的图录，记录了香港市民在日 治期间所经历的困苦，亦同时带出香港人在恶劣情况下，依然继续努力生活的坚毅和生 命力。此外，展览和图录亦记载了日当局企图日化香港的不同措施，希望让观众加深对 香港日治时代的认识。
浮石世绘：马德升绘画
二零零六年五月十三日至六月十一日
香港大学美术博物馆将举行旅法艺术家马德升的绘画展览，作为“法国五月”文化节项目。这次展出约三十幅马德升自一九七九年至今的作品，包括他最新创作的塑料彩石头系列，以及早期的木刻版画和水墨画。
一九五二年，马德升在北京 出生；文化大革命期间获派任绘图工人。一九七九年，中国开始改革开放；马德升与“星星画会”成员亦在北京 展示现代派作品，率先以个人化、表现主义手法创作，开展了中国现代派艺术的进程。他最早期的作品便是在这期间创作的木刻版画，刀法斩钉截铁，黑白对比强烈，显示了西方写实主义、表现主义的风格。一九八二年，马德升开始创作水墨画，以抽象风景和女体为题材。画中的水墨影像浑圆有力，兼具雕塑、墨拓汉代砖画的特征，并呈现传统中国画的虚实布局。一九八三年，马德升的水墨作品首次在瑞士洛桑的画廊展出，自此经常参与日本、欧洲、美国的美术馆和画廊展览。一九八六年，马德升移居巴黎，并成为首位中国水墨画家获法国文化部赞助在法国举行展览。自二零零二年起，马德升开始用塑料彩创作巨幅石头画，线条粗 重的石头布满雪片纹理，彷佛剥落自中国山岳。他以幽默态度把石头迭砌成各种人物姿势动 作，希望观众产生“似石非石”的幻觉。
除绘画外，马德升亦擅长写诗，他经常公开朗读作品，并出版多部中法文诗集。这次为配合展览，将出版精美图录。
百里自在：何百里渔舟香江
展期至二零零六年六月十一日
香港大学美术博物馆将举行 何百里水墨画展，展出他自一九六零年代至今所创作的八十幅作品，全部以香港的渔舟为题材。
何百里于一九四五年在广州出生，在香港成长。于二十一岁时，便举办首次个展，并成立画室教授学生。 何百里师承岭南画派，后来融合了传统与现代的技巧，蜕变出个人特色的水墨画。他创作的山水画，视观广阔而意境深邃，作品经常在本地及海外展出。至于本展览， 何百里藉这香江渔舟系列的作品演绎他对香港的情怀；本地的水域风光，在他笔下历久常新，而小艇代表他向往的自在心境。 何百里重视现场写生，足迹遍及香港各处，这些风景都成为他创作山水背景的灵感。他的构图多元化，有米氏云山、泼墨洲头、破笔石岸，或自创树景。在他的近年作品，画面的空灵感觉很强烈，体现出他的宽大澄明心境。
何百里曾移居加拿大多伦多二十年，现返回香港居住。这展览首次展出他的香江渔舟系列作品，并出版精美图录。
座落般咸道大学东闸入口旁的冯平山楼，以及徐展堂楼底下三层。徐展堂楼展厅由徐展堂博士赞助建筑经费，于一九九六年十一月正式开放，两座建筑物之间有桥相通，将展厅连贯一起。
开放时间：
星期一至六，上午9时30分至下午6时；
星期日下午1时30分至5时30分；
大学及公众假期休息
免费入场
现今展览：
香江冷月：香港的日治时代
二零零六年四月二十九日至五月二十八日
一九四一年十二月七、八日，日本军机在美国珍珠港、菲律宾、马来亚和香港发动 一连 串闪电空袭，务求占领东南亚各殖民地，并使美国的太平洋舰队陷入瘫痪。日本为达成 它征服东亚和东南亚地区的野心，包括进攻香港，成为与西方强国势力等同的殖民地统 治者。经过十八天的奋勇抗敌，香港终告沦陷，并归纳为日本“大东亚共荣国”的一部 份，直至日本投降为止。这次展览由香港大学美术博物馆和郑宝鸿先生合作举办，表现 香港人在日本统治下的岁月。
是次展览主要展出70多幅历史照片，全部由郑先生提供。毫无疑问，日治时代是香港历 史中黑暗的一页。日当局强行征募香港的资源，并滥发军票，导致物资更趋短缺 ，物价 急速上升。同时，日当局强迫遣返市民归乡，目标是要把香港的人口缩减逾半。宪兵的 残酷手段、盟机的频密空袭，使市民生活在恐慌中。至于滞留在香港的外国人，则多被 囚禁于拘留营内自生自灭。这次展览，以及由郑先生撰写的图录，记录了香港市民在日 治期间所经历的困苦，亦同时带出香港人在恶劣情况下，依然继续努力生活的坚毅和生 命力。此外，展览和图录亦记载了日当局企图日化香港的不同措施，希望让观众加深对 香港日治时代的认识。
浮石世绘：马德升绘画
二零零六年五月十三日至六月十一日
香港大学美术博物馆将举行旅法艺术家马德升的绘画展览，作为“法国五月”文化节项目。这次展出约三十幅马德升自一九七九年至今的作品，包括他最新创作的塑料彩石头系列，以及早期的木刻版画和水墨画。
一九五二年，马德升在北京 出生；文化大革命期间获派任绘图工人。一九七九年，中国开始改革开放；马德升与“星星画会”成员亦在北京 展示现代派作品，率先以个人化、表现主义手法创作，开展了中国现代派艺术的进程。他最早期的作品便是在这期间创作的木刻版画，刀法斩钉截铁，黑白对比强烈，显示了西方写实主义、表现主义的风格。一九八二年，马德升开始创作水墨画，以抽象风景和女体为题材。画中的水墨影像浑圆有力，兼具雕塑、墨拓汉代砖画的特征，并呈现传统中国画的虚实布局。一九八三年，马德升的水墨作品首次在瑞士洛桑的画廊展出，自此经常参与日本、欧洲、美国的美术馆和画廊展览。一九八六年，马德升移居巴黎，并成为首位中国水墨画家获法国文化部赞助在法国举行展览。自二零零二年起，马德升开始用塑料彩创作巨幅石头画，线条粗 重的石头布满雪片纹理，彷佛剥落自中国山岳。他以幽默态度把石头迭砌成各种人物姿势动 作，希望观众产生“似石非石”的幻觉。
除绘画外，马德升亦擅长写诗，他经常公开朗读作品，并出版多部中法文诗集。这次为配合展览，将出版精美图录。
百里自在：何百里渔舟香江
展期至二零零六年六月十一日
香港大学美术博物馆将举行 何百里水墨画展，展出他自一九六零年代至今所创作的八十幅作品，全部以香港的渔舟为题材。
何百里于一九四五年在广州出生，在香港成长。于二十一岁时，便举办首次个展，并成立画室教授学生。 何百里师承岭南画派，后来融合了传统与现代的技巧，蜕变出个人特色的水墨画。他创作的山水画，视观广阔而意境深邃，作品经常在本地及海外展出。至于本展览， 何百里藉这香江渔舟系列的作品演绎他对香港的情怀；本地的水域风光，在他笔下历久常新，而小艇代表他向往的自在心境。 何百里重视现场写生，足迹遍及香港各处，这些风景都成为他创作山水背景的灵感。他的构图多元化，有米氏云山、泼墨洲头、破笔石岸，或自创树景。在他的近年作品，画面的空灵感觉很强烈，体现出他的宽大澄明心境。
何百里曾移居加拿大多伦多二十年，现返回香港居住。这展览首次展出他的香江渔舟系列作品，并出版精美图录。
